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奉俊昊斯科塞斯联名推举这此電影
发表时间:2020-07-31 15:31

奉俊昊斯科塞斯联名推举这此電影

韩国電影、奉俊昊
與《下女》
譯者
徐俠客
末班車上的影迷
編輯
蘇打味
來源:英國《視與聽》雜志2020年3月號
奉俊昊自述:“金绮泳是真正的大師”
《寄生虫》的乐成主要得益于金绮泳1960年的《下女》,这是一部关于阶级与欲望探讨的惊人作品。这篇访谈中,奉俊昊讲述了他发现这部作品的来龙去脉,它被广泛认为是韩国有史以来最伟大的電影。
《下女》講述了一個中産階級家庭,全家渴望跻身上流階級。雇傭的女仆到來之後,一家面臨著恐懼。
我是在20世纪90年代发现了金绮泳的影片。在韩国,直到20世纪80年代末军事统治结束后才建起一座合适的電影资料馆,老電影得以重见天日。当时恰逢韩国電影文化蓬勃进展,正是基于这点,金绮泳重新成为韩国影坛的标志性人物。1997年,釜山電影节举办了金绮泳電影回忆展,令许多国际影评人了解到他的作品,也使得许多本土的年轻影迷认识了他。我成了他的超级粉丝,当时我还只是助理导演。我记得我翻遍了各种音像店,试图找到他的稀有影片录像。
 
《下女》(1960)
1998年,金绮泳因家中的一场火灾逝世,这消息令人震惊。但不太合宜地说——即便是他的死亡也充满戏剧性,如同電影一般。他去世后,人们对他的電影兴趣大增。1998年柏林電影节举办了一场回忆展,2006年巴黎的法国電影资料馆举办了另一场,我正是评审团的一员。从20世纪90年代末到21世纪初,金绮泳在韩国電影中真正获得了不朽的地位。
他给予韩国電影人的是其视觉风格的原创性,以及独一无二的生猛做派——真诚地描绘人类欲望的需要。包罗他处置電影空间的那种奇妙方式,都让我感到震惊——尤其是他能够在军事管制时期创作这样的作品。当然,其他国家也有类似的電影制作人——像路易斯·布努埃尔和今村昌平,都是处置欲望的大师。我过去很喜欢他们的電影,但我惊讶地发现,在韩国也有这样的電影人。
金绮泳的電影《高丽葬》(1963)与今村昌平的《楢山节考》(1983)非常接近——都讲述了相似的传统。他们在处置欲望和女性角色的方式上十分紧密。金的電影里女人并非红颜祸水的刻板印象,她们总是比男人强大——例如《下女》中的女佣是一个有力的劳动阶层形象。而片中的男性角色往往软弱,愚蠢,自命非凡。这同样影响了我的電影。我认为他刻画男性角色的方式与他自己的生活息息相关。
 
金绮泳
《视与听》每十年进行一次影史最佳的投票评选,在2012年的投票调查中,榜单第一的最佳影片从《公民凯恩》酿成了《迷魂记》——类似的情况韩国也发生过,在韩国几十年来全国投票调查中排名第一的電影总是《误发弹》(1960)——另一位社会现实主义電影大师俞贤穆导演的電影。但在2005年前后金绮泳回忆展映之后,情况发生了变化,现在通常是《下女》位列第一。
韩国電影资料馆正在修复金绮泳的電影,并已经公布了蓝光修复版。我希望像Arrow, Indicator, Criterion或者 BFI这样的公司能公布一个蓝光盒装版本。我经常向遇到的電影人推举金绮泳导演,他是一位真正的大师。
馬丁·斯科塞斯評《下女》
《下女》是一部了不起的影片,我可以有掌握地说它和我以往看过的任何作品都差异。初次看时,影片中那种不安的情绪、大胆的体现主义色彩、对所有人际交往中潜在危险的感受、强烈而紧张的幽闭恐惧感,着实吓了我一跳。我不认为这是一部简单的電影,很明显它是一部内蕴丰富、值得回味的作品,很容易理解它对韩国许多電影人产生的深远影响,包罗朴赞郁、洪尚秀和奉俊昊。如今金绮泳的影片在西方越来越着名,越来越多的人可以看到,我希望这种趋势能继续下去。
 
《下女》(1960)
金绮泳的怪趣
by Tony Rayns
20世纪90年代韩国军政府垮台后,金绮泳在韩国重新为人们所知,奉俊昊一直对他充满赞誉,如今他被视为韩国電影界的大师之一。其导演作品中破格的怪诞与残酷的力量为何能吸引到韩国之外的影迷?在文中,汤尼·雷恩将给予解释。
在他的巅峰时期,金绮泳(1919-1998)是一个完美的矛盾体:他无疑是时代的一份子,却也在只身与时代洪流对抗。他的事业在上世纪50年代中到70年代末期间蓬勃进展,那些年的韩国電影业在朝鲜战争后困难地重塑自我,后来又与军政府的审查制度和制片政策作斗争;他斩获了诸多奖项,并取得了若干次的票房乐成,但始终与主流保持距离。他对社会问题给予充实回应,但也为自己的另类痴迷而担忧。他的此类作品中男性形象往往被自身欲望阉割而显得软弱,女性却十分强势,在阴谋落空时往往铤而走险。因此,可以说金绮泳是一个特立独行的人。他的趣味趋向于怪诞而又雄奇的恐惧剧作(注:原文为 Grand Guignol,一种平民欢迎的大木偶剧,情节多滑稽幽默或怪诞猎奇),许多電影都有恼人的老鼠为出现。韩国报纸批判家经常责备他的过分行为——在言辞上与英国媒体责备迈克尔·鲍威尔1960年的《偷窥狂》十分相似。
1988年我初次到访首尔后不久,就有人向我介绍了他的作品。当时一位朋友领我去韩国電影资料馆(Korean Film Archive,KFA,当时是军政府的一个濒死部门),观赏了金绮泳的梦魇般的狂想曲《下女》(The Housemaid, 1960)。不久后,奉俊昊感谢我为他的電影学院结业作品配上字幕,送给我一部金绮泳《火女》(Woman of Fire, 1971)的带字幕录像,实则是对《下女》的最新彩色翻拍。因此1997年第二届釜山国际電影节组织金绮泳的致敬活动,拉开重塑韩国電影史的序幕时,我有了一些期待。但是没有人预测结果。在電影节上,数十位独立電影制作人与相当多的外宾为金绮泳欢呼,称他为大师。一位法国電影推广人询问他,是否考虑过自己是超现实主义者。世界各地的電影院都宣称要举办回忆活动。
 
《下女》(1960)
不幸的是,就在電影节结束几个月后,金绮泳与妻子在一场火灾中丧生,因此,接过接力棒的任务落到了韩国電影资料馆身上。在1993年国家转向人民政府后,KFA开始演酿成一个积极有能力的组织。它开始发行金绮泳五部幸存電影的DVD,这些DVD都是由发行前的有划痕和污迹的印刷品衍生而来。随后马丁·斯科塞斯的世界電影基金会介入监督《下女》的修复(这一过程需要用数字技术删除貌寝的原始字幕),金绮泳的重新发掘加快了速度。2019年,KFA出书了精彩的蓝光修复版《高丽葬》(改编自木下惠介1958年出书的《楢山节考》)和精湛的《异鱼岛》(1977,收藏版中包罗的原剧本复制品显示,金绮泳设想的英文标题是《蓝鱼岛》)。更多的杰作将接踵而来。首要考虑的是《虫女》(1973,其灵感可能来自今村昌平1963年的同名作品《日本昆虫记》,英文片名皆为“The Insect Woman”,但二者实则完全差异)和《肉体的约束》(1975)。
金绮泳的電影大多都遗落了,但很显然,他的职业生涯分为三个阶段。他早年学医,曾在剧院工作,后来朝鲜战争期间去美国新闻处开始了電影生涯。他现存最早的電影是未署名的短片《我是卡车》(1952,它在蓝光版《高丽葬》作为附赠短片),是一部关于金属零件回收利用的诗意纪录片,其内容与任何西方战时题材的電影平分秋色。他现存相对完好的最早长片是其第二部作品《陽山道》(1955),是一部以朝鲜王朝末期为配景的传统悲情剧,讲述了一位村长被宠坏的儿子试图抢走一名农民年轻未婚妻的故事。金几乎消除了感性因素,把残酷和施虐提高了一到两个档次,强调农村生活的肮脏和龌龊。从这些例子来看,金绮泳第一阶段的特点是他对正统電影语言的天然掌握,以及轻微的异于凡人的倾向。
 
《陽山道》(1955)
金绮泳
(1919, 首尔—1998, 首尔)
生涯一覽
《我是卡車》(1952)
《陽山道》(1955)
《下女》(1960)
《玄海灘知道了》(1961)
《高丽葬》 (1963)
《蓮的哀歌》(1969)
《火女》(1971)
《蟲女》(1973)
《肉體的約束》(1975)
《异鱼岛》 (1977)
《追逐殺人蝶的女孩》(1978)
《火女82版》(1982)
《肉食動物》(1984)
金绮泳最伟大的阶段是第二阶段,始于1960年的《下女》,连续了整整17年。在这些電影中,金更喜欢个性化的情节和视觉效果,而不是“现实主义”,并通过不停升级的歇斯底里的故事来理解人类的反常行为。《下女》开创了这样一种模式:一位给工厂工人教音樂的已婚男子,雇用一个乡下女孩做女佣,她致命地诱惑了他并最终怀孕,又有意从楼梯上摔下来导致流产(当时两层楼的房子很新奇,是身份的象征),随后在妻子(家庭女成衣)、女儿(小儿麻痹症)和年幼的儿子面前公然折磨他。金绮泳在有限的空间里熟练地对演员进行调度,并使用反复出现的意像(滑动门、缝纫机踏板、高低角度、老鼠毒药)来制造一种歇斯底里的氛围,直到影片到达关键段落,这个段落足以与帕索里尼的《猪圈》(Porcile, 1969)相媲美。金绮泳很喜欢这个情节,在作品中反复地使用它,包罗他自己的作品《火女》和后来翻拍的82版《火女》。
 
《高丽葬》 (1963)
这一阶段还有另外两个突出作品,分别是最近由KFA恢复并蓝光发行的《高丽葬》和《异鱼岛》。金绮泳在拍摄《高丽葬》时没有看过木下的《楢山节考》,因为日本電影在韩国直到20世纪90年代末都被禁,但他很可能读过出书的剧本。在他这一版传说中(村民在70岁时被抬上山死去,为下一代让路),他用根植于萨满教寓言的信仰体系取代了原始的歌舞伎演绎,增加了关于乡村仇杀和十名犯罪团伙的故事情节。这部个性化鲜亮、由制片厂拍摄的電影远比木下惠介的電影更残酷、更令人震撼。在《异鱼岛》中,金绮泳将李清俊的韩国小说被改编成了一个萨满教寓言,讲述了济州岛附近一个传说中的女潜水员岛的故事,增加了控诉环境污染的内容。这两部電影都可视为金绮泳的宣言,他为了流传种族繁衍的古怪思想无所不用其极,这种后弗洛伊德主义思想,引导了他的性战争主题和死亡驱动的新定义。《异鱼岛》的蓝光版生存了1977年对電影的删减段落,尤其是其中令人震惊的高潮部门,萨满教徒复活了一个淹死在海中的男人尸体,然后将其松弛的阴茎变硬,以完成死后的性交行为。
在金绮泳职业生涯的最后阶段,他挣扎着制作超低预算的速成電影,以满足政府对韩国電影制作的配额,使其有权进口利润丰厚的外国電影。他对这一阶段的大多影片都不以为然,尽管其中确实包罗了许多最受影迷欢迎的作品,包罗《追逐殺人蝶的女孩》(1978)以及一组马里奥·巴瓦(Mario Bava)式的三部曲,后者讲述了一个学生被险恶或色欲的幽灵所困扰。
 
《追逐殺人蝶的女孩》(1978)
金绮泳的怪趣味貫穿始終,但其內在的嚴肅性已蕩然無存。奉俊昊一直在推崇金绮泳的作品並爲此錄制了三張KFA光盤的評論音軌。如今,這些光盤正使得韓國以外的觀衆去了解這段失落的曆史。
 
 
原标题:《这部上影节热映電影,能让奉俊昊斯科塞斯联名推举?!》

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