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《小婦人》:150年前的故事依旧不過時
發表時間:2020-11-20

《小婦人》:150年前的故事依旧不過時


路易莎·梅·奧爾科特出书于1868年的《小婦人》作爲美國曆史上最重要、影響最廣泛的小說作品之一,曾經多次被搬上銀幕,其中,1994年女導演吉莉安·阿姆斯特朗執導的版本頗受推崇。二十多年後這部作品再次翻拍,同樣是女導演執導筒,同樣是大牌雲集,又是在女權主義席卷全球、女性意識勃興的當下出現,自然被高度關注。

《小婦人》:150年前的故事依旧不過時

《小婦人》海報

该片的阵容十分惊人,连做配的都是梅丽尔·斯特里普、艾玛·沃森、佛罗伦斯·珀等等,对近些年美国電影较为关注的观众光看阵容就会有值回票价的感觉。且不说这两年大热的西尔莎·罗南饰演了女主乔,光说出演男主的“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德,啧啧,这颜这演技谁磕谁知道。

《小婦人》:150年前的故事依旧不過時

“甜茶”飾演勞瑞

該片也確實沒有浪費這個陣容,導演格蕾塔·葛韋格此前自編自導《伯德小姐》橫掃頒獎季,足見其對女性題材的把控力。在《小婦人》中,格蕾塔的導演造詣似還有所提升。《小婦人》這部作品從改編上來說,其實頗具難度。這是一部在美國家喻戶曉、深入人心的作品,要改編這樣的作品,很難在人物、情節、主題上去做突破和差异诠釋。然而,格蕾塔和主創團隊,卻從場面調度、敘事結構、人物塑造等多個方面,給這部新《小婦人》賦予了獨特的魅力。

場景調度上,本片中大量的群戲部门頗具挑戰性,往往是叽叽喳喳的女孩們,一刻不停的對話與動作,而攝影機在狹窄的室內跟隨人物和劇情遊動,一氣呵成,呼吸感十足。好比喬在紐約的酒吧中跳舞的一場戲,喬與鄰居教授于群舞之中眼神交彙又避開,閃躲又炙熱,在舞步旋轉中,兩個年輕人逐漸靠近,愛情的萌芽狀態被描繪得頗爲動人;再好比喬與勞瑞的初見,在舞會上,穿著燒焦裙子的喬,與勞瑞在室外圍著房子跳舞,透過落地玻璃,室內的人們舞步拘謹,室外的兩個少年人肆無忌憚地狂舞大笑。

最爲典型的一場頗見調度功力的戲,是馬奇家姐妹和母親來到勞瑞家裏,這場發生在起居室裏簡短的戲,出現了七八個人物,要在女孩們安撫艾米這主事件中,同時進行的小情節點略略一算不下十個:艾米傾吐在女校的委屈,艾米表現對繪畫的興趣,母親生艾米的氣,勞瑞愛上喬,喬被滿屋的書吸引注意,約翰愛上梅格,勞瑞與女孩們母親的交流中感受到溫暖,勞瑞爺爺慈父般的出場,各人因爲貝斯對鋼琴的關注等等,人物情感、人物關系在這一場戲中,自然發生、流淌、升華。

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《小婦人》劇照

全片最为醒目的特色,是格蕾塔在叙事结构上所做的创新。《小妇人》原著是根据马奇家女孩子们的发展过程进行叙述的,这一发展叙事多个改编電影版本都没有去试图改动。新版本则是一上来就是倒叙:成年后的乔在纽约,鼓足勇气走进出书社,向人兜售她写的故事。随后,成年后的梅格、贝丝、艾米分别进场。自此开始,观众会看到两条时间线:七年前女孩们的少年时光,七年后女人们的成年岁月。两条时间线反复交错、跳跃,形成了对比。

“童年是記憶,是渴望,是理解你是誰,和你要去哪裏的鑰匙。”導演格蕾塔在自己的導演闡述中這樣說道。因此,兩條故事線反複交織的設定就有了其须要性,七年前和七年後對比,少年時光是溫馨美滿的童話,成年後則是女孩們獨自面對世界的殘酷現實。然而,可不斷回溯的溫暖少年時光,是女孩們成年後不斷汲取能量的源頭,那些四個人一同渡過的童年,也是她們獨自戰鬥時的堅實後盾。

而筆者認爲最值得贊賞的,則是新版《小婦人》在人物塑造的有限空間中,所做的努力。在原著中,喬是四姐妹中最光彩奪目的形象,她的勇敢、叛逆、自信、天賦,都讓她成爲了那個時代女性中獨樹一幟的佼佼者,成爲幾代女孩憧憬的“偶像”。但也因爲她的突出,使得其他三姐妹的形象略顯黯淡,尤其是艾米一角,因爲在原著中,少年艾米有些嬌氣,與喬也偶有些小沖突,往往在影視改編中會成爲一個不討喜的形象。而在新版《小婦人》中,能感到格蕾塔在喬之外的三個女孩身上,做了一些人物創作上的創新,尤其是在艾米的成長上著墨頗多。

《小婦人》:150年前的故事依旧不過時

艾瑪·沃森飾演梅格

梅格嘴上向丈夫約翰诉苦“厭倦了貧窮”,但還是克制自己愛美愛虛榮的天性,爲了家庭放棄無用的華服與面子;貝絲說“死亡像潮汐一樣,緩慢但無法阻止”,作爲一位年輕女性,她面對死亡的態度令人心酸又心折;艾米能坦然接受自己才華不足,坦然宣稱考慮現實需求她要嫁個上流社會的有錢人,但在真的面對選擇時,她又能跟隨自己的本心。

《小婦人》:150年前的故事依旧不過時

佛羅倫斯·珀飾演艾米

對于艾米這個向來在影視改編中略顯勢利的角色,新版《小婦人》對她做了不一樣的诠釋。馬奇家女孩們生活的時代,是一個婦女難以靠工作獨立賺錢養家,擁有的一切都屬于丈夫,沒有投票權的時代。艾米嫁個有錢人,做個“人見人愛的裝飾品”的想法,是出于生存本能的冷靜考量,並且她對此坦然宣告,不扭捏作態,這一點已經酷過了許多當代“花瓶”。

在梅格的婚禮前,喬希望姐姐和她一起逃走,她做作家,姐姐做演員。她認爲梅格一定會厭倦這種相夫教子的生活,但梅格堅定而溫柔地說:“我的夢想和你不一樣,不代表我的夢想不重要。”

而女主喬,也曾想放棄寫作,也曾疲憊体现“比起愛,我更想要被愛”。她心裏非常清楚,“女性有遠大志向,有才華,甚至有美貌,我厭倦了被別人說女性生來爲了嫁人”,但她還是會哭著說,“我太孤單了”。

《小婦人》:150年前的故事依旧不過時

西爾莎·羅南飾演喬

格蕾塔版本的“小婦人”們,去掉了刻板印象,表現出更多的當代性。同時,也在無聲表達著這樣的觀點:不是只有職場獨立女性、天才藝術家才是女性楷模,家庭主婦、追求美好婚姻的女孩也很動人。女性應該可以自由選擇自己想要成爲的人,而不被任何潮水與輿論綁架。

导演格蕾塔·葛韦格在她的剧本首頁写下如此论述:“从我记事起,就对这个故事和故事中的女孩们有很深的印象,马奇家的女孩们就像是我的姐妹,她们的冒险就像是我的记忆。”对于导演本人来说,在她的发展过程中,故事中的乔是她的英雄,而作为一位女性,《小妇人》的原著作者路易莎·梅·奥尔科特是她的英雄。路易莎的乐成,也让她更加坚定自己的创作梦想。因此,在《小妇人》中,她忠实于塑造一个“创作者”形象:乔。而这个人物既是《小妇人》里的主人公,也是《小妇人》外的“创作者”。

片中有一段喬與出书社大佬討價還價的橋段,她一邊爭取自己的權益,一邊接受大佬的要求:“寫個浪漫結局”。于是,在她的故事裏,喬與紐約教授有了一場暴雨中追車的造作浮誇、年代感拉滿的浪漫定情戲。“我很現實的,我爲了小說賣錢都讓女主結婚了。”喬自嘲說。這一刻,“喬”與現實中終生未婚的作者路易莎渾然一體。

最後,分享一句片中馬奇姑媽的話:不結婚,就要有很多錢。與各位共勉。

《小婦人》:150年前的故事依旧不過時
 

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